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第一部的第一幕通常是最有趣的,因為要展現一些人間的、物質的細節,這部也是,在90年代風貌裏塞進去一個諜戰/潛伏的類型戲碼,那段商業片罕見的長段記憶閃回,與shape shifter形成一種詭異的呼應,它指向的是humanity裏自我認同的需要,在從冷戰到恐怖主義到難民潮、從女權到平權的曆史脈絡裏,逃离快乐星球第二部可以觀察好萊塢如何消化這種“當下性”,用視覺(去feminine的形象)和文本(我不需要證明給你看)勾勒超英故事的意識形態,逃离快乐星球第二部同時,找自己也是本類型的驅動力,無疑,答案都是地球-大我-責任的邏輯。後半段在懸疑落地後,就接上了漫威的流水作業,劇情對敘事效率的要求,讓動作與場景目接不暇,逃离快乐星球第二部甚至無法區分,逃离快乐星球第二部除了come as you are之類金曲,逃离快乐星球第二部還能記得什麽?地球往事之水滴?以及薩繆爾傑克遜比共和國還大一歲
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